三文娛獨家獲悉，鮮漫文化近期完成A+輪數千萬元融資，投資方為B站。
成立於2011年的鮮漫文化，經過近6年的發展，已從初期的漫畫CP開始，向產業鏈上下游擴展了影視、編劇團隊，旗下擁有北京蘋果箱影業、北京鮮墨編劇團隊，也投資了北京本格堡壘、蘇州雲漫時代等漫畫團隊，另外在遊戲領域也有所布局。
付費閱讀和條漫是發力重點
漫畫依然是鮮漫的主打業務，目前同時在連載的作品有三十幾部，月產量為1200-1500P。鮮漫創始人於小發透露，付費閱讀會是鮮漫接下來的重點業務方向之一，目前開啟付費閱讀的作品有兩三部，其中《在下愛神》一直是快看漫畫付費前五名，月流水可達十幾萬元。
在於小發看來，適合進行付費閱讀的作品要滿足一些條件，世界觀設定不複雜、無需過多鋪墊和解釋，劇情和設定日常化、風格較為輕鬆接地氣，「題材要比較親民，一個人穿著機甲在天上飛不是很多人能接受的設定，但同居室友非常賤一定是大家都能理解，也更為關心的話題」。
同時，一定要有足夠多的爆點，「流量類作品讀者可能攢上一個月，一口氣把幾話看了。付費類作品要在每一話結束時給讀者拋出一個點，讓他願意掏五毛錢買下一話看，所以劇情的強度要更大，單話之內的梗要更密集」。
除了付費，鮮漫接下來的另一個發力點是條漫。
於小發也認為條漫不適合講太複雜的內容，「條漫跟以前的網文很像，網文可能一天更新的一萬五千字能講的東西很少，它要保證的是出現兩三個爆點，讓讀者看了爽。條漫也是如此，可能一話里要有一兩個爆點，如果世界觀像頁漫那樣宏大，講太複雜的東西，精彩度就會下降，條漫天然有這個缺陷」。
但條漫與作品培育之間的矛盾並非不可調和，條漫不一定只能生產輕度的作品，可以通過同一題材的系列故事來充實和豐富。「比如要做一個包含強烈感情戲的作品，以年齡差為主題，可以做大叔和小女孩的故事，可以做女老師和男學生的故事，這樣集合起來做成一個系列，依然可以做成一個有影響力的佳作，就像《從你的全世界路過》。」
鮮漫旗下作品《控妹狂戰記》
鮮漫如何選定漫畫選題？
在漫畫作品的類型上，鮮漫沒有特別偏向於哪一種，而是全品類布局，於小發表示，鮮漫決定選題時會站在市場的角度，不放棄任何品類。「重點在於，無論做哪一個品類，我們要做到腰部以上。」
那鮮漫是如何確定選題的呢？於小發透露，不同品類的標準有所不同，「如果是重度內容的作品，我們先不分男女向，而是力圖讓設定更有趣，故事更重度；如果是比較輕度的作品，要更親民、淺顯易懂，包含更多的情感因素。兩者的契合點在於，人物都很重要，如果角色有代入感，就會讓讀者關心這些角色後期會怎樣發展，就會繼續關注故事關注作品」。
在具體的創作過程中，鮮漫目前會較多尋求與外部工作室的合作，從而釋放自身產能。「我們做到分鏡這一步，然後由我們一個編輯對接外面的團隊，把接下來的環節外包出去，這樣成本會比較低。」
同時，鮮漫還與一些熟悉的團隊有更深的「互助式合作」。於小發介紹，目前國內的漫畫CP通常有產能不足的問題，團隊A可能創意很多，有富餘，但是製作能力不足，而團隊B可能情況相反，這種情況下，團隊B的畫手和團隊A的腳本就可以形成對接。
「但形成這種合作的前提，是合作團隊互相都有一個list，互相了解彼此的人員構成、風格取向，可以比較高效地實現對接。」目前，鮮漫有三四部作品都是通過這種方式進行創作的。
購買中短篇小說版權改編條漫
2017年，鮮漫還嘗試購買了部分小說版權進行開發，這是鮮漫內容儲備的另一個來源。
於小發介紹，雖然現在頭部小說開發價值大，版權費已經很貴，但是還有很多中小體量的小說資源，比如中篇小說或者短篇小說集，同樣有開發價值。買來這些小說版權之後，鮮漫會首先進行條漫改編，孵化到一定程度后，再進行遊戲、短篇動畫、影視等形式的開發。
鮮漫購買小說資源時，會優先選擇無需大量篇幅講述世界觀的故事，「就像警察抓小偷，不用解釋大家就可以懂，不是某某秘密組織去抓變異人」。其次，會選擇現實性強、更為「三次元」的作品，同時風格輕鬆、偏戀愛向。
於小發舉了去年下半年在社交媒體上火起來的《戲精宿舍》為例，「這部作品就是講女生宿舍的勾心鬥角，貼近生活，讀者對裡面的角色非常有代入感。很多時候讀者並不想看重度的內容，而是想看能看得懂的」。
鮮漫之所以選擇非頭部中小體量的小說進行開發，是認為小眾作品通過收割相應受眾，同樣有很好的變現效果，「steam上有很多遊戲，其實很小眾」。而且，越大眾化的作品越沒有逼格，而越小眾作品的受眾購買力就越強，因為這部分用戶的認同感更強。
騰訊正在進行泛娛樂開發的代表IP之一《張公案》，由鮮漫承擔了漫畫化環節。
鮮漫的影視化開發經驗
今年一月份，鮮漫旗下蘋果箱影業製作的網劇《有貓在》會上線視頻平台，此前曾1500萬元投資鮮漫的華策影視負責發行。
《有貓在》劇照
目前國內漫改影視作品的成功案例較少，即使是知名的動漫作品進行真人影視也不容易打破次元壁，或者原作粉絲不接受。於小發認為，現在國漫的題材類型依然相對較窄，漫畫覆蓋的受眾是相對低齡且小眾的，那麼這些作品進行影視化放大時就面臨著與三次元受眾的次元壁。
同時，不少漫畫作品的最大看點在於其世界觀設定，把這些核心創意抽掉之後，單看劇情，在真人影視領域就相對普通了。而漫畫作品進行影視化改編時，作品核心創意的呈現通常會「水土不服」，就失去了作品最重要的看點。
鮮漫旗下作品《妹力無窮》也已經在進行真人劇的籌劃，合作方是麥銳娛樂。於小發透露，麥銳之所以選中這部作品，主要原因還是在於這部講述大學女生宿捨生活的作品題材親民，與一般的漫畫作品相比，受眾年齡層更高。同時，這部也不是核心二次元向的作品，開發難度相對較低。
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