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化妝，是現代女性必不可少的生活技能，在古代，它的重要性依舊不可小覷。
早在紅山文化時期（五、六千年前），女神彩塑頭像的雙頰及唇部便已經有施朱的情況，經過秦漢和魏晉時期的蓬勃發展，到了唐代，化妝風尚達到興盛，風格也逐漸從素雅趨向奢靡和誇張。
雖然有人認為：唐朝時期，特別是晚唐時的女性，妝容過於複雜，窮奢極欲，重形式而輕功能。但我們不能否認，唐代的妝容對後世產生了深遠的影響——
比如日本當今的藝妓、一些奢侈品牌的秀場模特、當紅明星，我們都能找到唐代女性妝容的影子。
▲王菲造型與唐代酒暈妝類似
▲劉嘉玲版武則天與《簪花仕女圖》中的仕女眉形類似
那麼，這種濃豔而華貴的妝容，是怎麼打造出來的呢？
簡單來講，可以概括為七步。
敷鉛粉——抹胭脂——畫黛眉——貼花鈿——點面靨——描斜紅——塗唇脂
第一步敷鉛粉
「薄薄施鉛粉，盈盈掛綺羅」
所謂「膚白貌美」、「冰肌雪膚」，白，是中國古代傳統的審美觀念。唐人將白皙的膚色譽為玉色、玉面。
這種觀念直到今天，依舊深深影響著許多人……
如何白？敷鉛粉。這一步類似於今天的打底。但眾所周知，唐朝的女性服飾多有袒露，那臉太白之後，就產生了一個問題……
所以一不做二不休，唐朝女性有時也會在頸部和胸部塗上白白的鉛粉。
不過，唐朝妝容也並非全都是濃妝豔抹的。
唐初百廢待興，女子妝容也以樸素為主，有隻此打底一步，最多搭配描眉與口脂的，稱為「白妝」。
▲白妝唐鹹亨三年燕妃墓壁畫《掮柳枝女侍圖》局部
第二步抹胭脂
「三千宮女胭脂面，幾個春來無淚痕。」
正如張泌《妝樓記》中所言：「美人妝，面既敷粉，複以胭脂暈掌中，施以兩頰。」
胭脂，也是古代女子不可缺少的化妝用品，故而後世有「紅顏」一說。擦在哪兒？有在敷完粉的兩頰上抹，也有滿面施朱或暈染眉眼等處。
根據個人喜好和時間階段的不同，塗法、濃淡也各有不同。比較濃的，一般稱之為「酒暈妝」，比較淡的則稱為「桃花妝」。
▲酒暈妝唐《弈棋仕女圖》局部
王建在他的《宮詞》中曾描寫到：「歸到院中重洗面，金盆水裡潑紅泥」。
意思是：宮女在她洗漱完畢之後，臉盆裡就多了一層紅色的泥漿，當時抹胭脂的厚重程度可見一斑……
▲上腮紅時要控制量，不然會變成佟掌柜這個效果
第三步畫黛眉
「瑟瑟羅裙金縷腰，黛眉隈破未重描。」
眉毛，從古到今，都是妝容中極為重要的細節。
故人早起畫眉，一般用一種青黑色顏料，名為「黛」。因此，唐人常將眉毛稱為「黛眉」、「黛娥」等。後期則更多用「烏墨」（「煙墨」）代替。
我們三天兩頭修眉，古人就不一樣了，往往是直接將眉毛剃掉，然後用黛描畫各種形狀。這樣一來，眉毛的顏色、深淺、長短、粗細、彎直及式樣，都能隨心所欲。
▲剃去眉再畫眉的仕女唐《簪花仕女圖》局部
唐張泌《妝樓記》中說，唐玄宗曾命畫工畫《十眉圖》作為畫眉樣式，有橫雲眉、斜月眉等，可見當時眉樣之豐富，甚至曾經盛行於網紅界的「一字眉」，當時也已出現。
▲唐代婦女畫眉樣式演變圖表 來源：陝西歷史博物館編《唐樂舞記》
但從常見性來講，主要可分為兩大類：
一類是武周時期延續下來的闊眉之風，
以長、闊、濃為主；
另一類則為開元時期開始流行的細長眉，
以淡、細為主。
▲左闊而濃的近心眉 唐《弈棋仕女圖》局部（新疆維吾爾自治區博物館藏）
右細長眉 唐·周昉《調琴啜茗圖》局部（納爾遜·艾金斯藝術博物館藏）
唐朝中後期則流行八字眉，看上去憂鬱哀戚，因此有人將此種眉形的流行與當時衰頹的國勢聯繫起來。
▲八字眉唐《唐人宮樂圖》局部（台北故宮博物院藏）
第四步貼花鈿
「醉來咬損新花子，拽住仙郎盡放嬌。」
花鈿雖不起源於唐代，但無可爭議的是，它在唐朝時最為盛行。
▲鳳雉形花鈿唐《舞樂屏風圖》（新疆維吾爾自治區博物館藏）
究竟什麼是花鈿呢？花鈿也稱花子，是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的樣式各異的裝飾物，粘貼在眉心或前額，也可以貼在兩頰或嘴角等處，形狀有圓形、菱形、月形、桃形以及花、鳥、魚、蝴蝶、鴛鴦等，顏色主要是紅、綠、黃三色。
▲唐代各式花鈿來源：陝西歷史博物館編《唐樂舞記》
第五步點面靨
「醉圓雙媚靨，波溢兩明瞳。」
靨（yè）原指酒窩，面靨又稱「笑靨」、「妝靨」、「花靨」。
點面靨，就是用各種顏料在兩頰酒窩處點搽一定的形狀或花紋，有紅、黃色圓點或月、錢等圖樣，以增嫵媚。
▲唐·彩繪木身錦衣裙女俑（新疆吐魯番出土）
相傳當妃子身體不適，不能接受帝王臨幸時，便會在臉上點上小點，稱為點痣，也叫點「的」，女史見了，即不用列名，後便演變為裝飾。
故事的真實性有待考證，但也不由令人好奇，面靨這種妝容的出現，一開始是否含有實用功能？
第六步描斜紅
「斜紅餘淚跡，知著臉邊來。」
斜紅始於南北朝，是在眼角兩旁各畫一條紅色的月牙形，塗抹的深淺、粗細各有不同，有如疤痕，但在唐代的宮廷中卻頗受女性歡迎。
這其中還有一個真假有待考證的起源故事。
相傳三國魏文帝時期，有一妃子深得文帝寵愛，但不幸的是有一天晚上，她不小心撞上水晶屏風，頓時太陽穴處鮮血直流，傷好了以後，依舊留下了兩道疤痕。但皇帝對她的寵愛，卻絲毫不減。
有些妃子頓時心想：這種f時尚，怎能少了我。於是紛紛效仿，用胭脂在臉部畫上這種血痕，久而久之，便演變為了斜紅。
除了月牙形，還有傷痕狀、捲雲狀斜紅，但這種裝飾具有很強的時代性，隨著大唐王朝的衰敗而逐漸消失。
▲捲雲狀斜紅唐墓絹畫《伏羲女媧圖》（新疆吐魯番出土）
第七步塗唇脂
「朱唇一點桃花殷，宿妝嬌羞偏髻鬟。」
唇妝，可謂面部妝容的點睛之筆。
唐代口脂以蜂蠟代替前人的動物脂膏，又摻以硃砂、紫草等物質，使其具有不同的色彩，有紅色、粉紅、紅褐色等。
放在今天，就是讓廣大直男暈頭轉向的「口紅色號」。
畫好的唇形也多種多樣，有石榴嬌、露珠兒、大紅春、天宮巧等，共有十六種之多，總體看，還是以小而紅豔為美。古人的詩句中，也常以「殷桃小嘴」來稱呼美人朱唇。
為了達到這種效果，唐代女子常常先用白粉打底，覆蓋原來的唇色，然後再用唇脂畫唇形，這樣便可以根據個人喜好來決定唇形的大小、厚薄。
▲唐代常見唇形
唐代段成式 《酉陽雜俎·忠志》：「臘日賜北門學士口脂、臘脂，盛以碧鏤牙筩。」
唐杜甫 《臘日》詩：「口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄。」
口脂的使用不僅限於女性，據記載，皇帝在臘日也會賜予大臣口脂，但或許與女性口脂不同，而更近似於今天的護唇膏。
當今化妝，除了以上七步，高超的修容本領（陰影、高光）也很重要。這一點，或許是受到西方素描與現代攝影的不小影響。
▲陰影、高光示意圖
唐代人也沒有忽視立體感。有一種妝容叫做「三白妝」，也就是把臉部染出紅暈，而額頭和下頜、鼻子三處卻為白色。
這種方法，使得額頭看上去更為寬廣明亮，下巴更為飽滿，鼻樑也更加高挺，這便和現代打造面部立體感的方式相近了。
▲三白妝唐·張萱《虢國夫人遊春圖卷》局部
怎麼樣？古代女性對於美的追求、對於妝容的研究，可絲毫不弱於現代女性吧？
所以，各位男士們，不要問您的妻子or女朋友or異性朋友：為什麼約的九點，卻總要到十一點才出現了。
一千多年前的女性朋友，已經告訴了您答案。
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